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  • 山川画家李玉平易近——丛山叠岭 清逸秀丽
  • 发布日期:2019-07-07 浏览次数:

  李玉平易近,中国现代出名山川画家,国度一级美术师,中国美术家协会会员,地方美术家协会理事,中国画创做高级研究生课程班导师。

  起首他成长了中国画的墨法,这也是他做品的最大特点。正在黄宾虹七墨法的根本长进行立异,构成了他小我研究的“套墨法”,将墨和线揉为一体;并正在黄宾虹五笔法的根本上创立了用笔的空心线,用空心线画虚线物体、用空心线画山体树木,用空心线泼墨,放大构成墨块,便是线又是墨。这正在当今中国画画坛上绝对是他小我独有的用笔用墨法,出古阐新,独具个性,很了不得。第二大特点,他的山川画画的即松又毛,动感很强,技法研究的很高超,能做到这点很不简单。第三大特点,他的构图能湿能干。湿的很灵动,能润感春雨,干的很老辣,能干裂秋风。整个做品气焰动人,气韵活泼,有深度,能耐人寻味。

  多幅做品被深圳画院,中事博物馆,中国国防大学,解放军艺术学院,河南艺术研究院,广西画院,省美术馆,美术馆,等机构珍藏。十幅做品登载于向党的献礼册本《盛世典藏》中,被多家评为“现代最具学术价值取市场潜力的艺术家”。

  切近文脉,切近时代,切近天然,混淆是非,是我国绘画界正在20世纪中进行了认实的梳理并沉着的思虑,针对当今中国绘画的情景情况所提出的。正在绘画上是时代办署理论的精髓,应记入史册。正在当今山川画进修和研究过程中,是不成取代的指点性纲要。

  正在画界,因为受绘画的影响和,中国画成长一度得到了魂灵,中国画的布局逐步消逝。能够说切近文脉,混淆是非正在某种程度上成绩了中国画回归到准确道上,回归中国绘画的本体,让丢掉的布局从头找了回来。无视布局、严正正身,使我们每个画家面前一亮和痛失,正在研究中,正沉山川布局是我们终身傍边所要注沉的,缺告终构和内容,做品乏味无力,再好的翰墨也完成不了一副好的做品,因而好翰墨必需落正在好的布局和内容上,它才能显得完整和面子。所以使我们感注沉山川画布局取混淆是非是密不成分的理论系统。

  认识李玉平易近是由于看到他的画,吸引了我,他的山川做品极具个性,即有新意又有神韵,能感遭到他对中国山川画的学术研究和成长做出了极大的勤奋。

  再一个沉点就是中国画翰墨问题。中国画的翰墨不克不及当作简单的载体东西,它是一种翰墨文化和翰墨。保守山川画,出格从元代起头,翰墨越来越被各家所注沉,突显出元当前的完美和完整性。而正在当今,翰墨正在中国画里不成取代的主要地位显的尤为凸起,因而我们必需将前人,出格是黄宾虹大师的翰墨不雅来指点当今的山川画创做。每小我的翰墨纷歧,因而它是个性的,而布局组合是共性的,我们能够把布局的共性转换到翰墨个性中去,获得的必然是你本人的样式,这个样式要合适于时代和地区关系,因而要求我们要切近天然、切近时代,要选择好适合本人研究的地区对象,用毕生精神去实践,这是我们画家制化的过程,要持久不懈,持久写生不单单是堆集素材的问题,更主要的是控制本地风土着土偶情,使画家能切近时代。切近时代既有天然的,也有人文的,将山川画创做取时代扣的越紧越好,因而必需!!再!这取清湘白叟所说的,“搜近奇峰打草稿”是一脉相通的,可见外师制化的主要性,俗话说:“师今人不如师前人,师前人不如师制化”。这也就是我们画家一辈子必必要做的工作。前往搜狐,查看更多

  做品加入由中国美协从办的深圳第五届国际水墨画双年展,中国首届山川画双年展,中国首届适意画做品展,中国首届城市山川画做品展,红色太行中国山川画做品展等。曾获全国青年中国画大赛三等,中国第五届山川画大赛优良,第二十六届悉尼奥运会国际美术展优良等。

  李玉平易近的画,尚神韵、沉气焰、求意趣,正在“我用我墨画我山”中达到神化天然的境地。以翰墨为支持,偏于“意”的强调,沉于“写”的抒发,而不是本之于法的常规表示。以建基,靠搭桥,凭创制奋进,把水晕墨彰的山情水境阐扬到极致。承袭南北山川的文脉,调动翰墨的各类手段,使笔之润泽,墨之粲然。李玉平易近的山川艺术步入了一个新阶段、新里程、新高度,无论是正在现代的中国画坛中,仍是正在中国画成长的前沿中,都可称得上是为数不多的佼佼者,取得了可喜的成功。而今李玉平易近尚正在盛年,欲臻大成,他还具备很大的潜力。我相信,循此“信步而行”,他必定还会取得更大的成就特出于美术史册。

  做品富有景象形象和神韵,翰墨使用的很好很到位,干湿浓淡变化很大,用水多、水头大添加了难度,但又添加了做品的神韵,极具个性,但愿继续研究继续勤奋。

  再接触他本人,给我的印象,很有气质,不只大气,还很厚道,是一个即成熟又有的好画家好兄弟,这也印证了人好画也好的事理。照如许研究下去,他必定能成为一个好画家,一个中国画成长史上具有潜质的艺术大师。